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ARTE CONTEMPORÁNEO CHINO E INDIO: ¿Quién compra? That’s the point!

Hoy en día todo el mundo ha asumido que China e India son actualmente dos potencias indiscutibles del mercado del arte contemporáneo. Los continuos remates que alcanzan precios astronómicos no hacen sino consolidar una realidad que existe desde hace años. Pero, si bien ambos países van de la mano encabezando esta locura de records, lo cierto es que el camino por el que han llegado a esta primacía ha sido bien diferente.

Por un lado, es evidente que China e India comparten una proyección económica similar: en los últimos años han visto aumentada considerablemente su participación en el comercio mundial, al igual que se ha disparado el crecimiento de su PIB y lideran el grupo de las BRIC. Ambos países se caracterizan además por su enorme territorio y su gran población.

Pero, por otro lado, en lo que al mercado del arte se refiere, el modo en el que han conseguido esta hegemonía es bien diferente. China cimienta el éxito de sus artistas – encabezados por Fanzhi Zeng, el artista más caro del último año – en la fuerte demanda local, mientras que los artistas indios deben sus ingresos a la demanda internacional.

El mes pasado, Artprice publicó al respecto un artículo muy esclarecedor con cifras que hablaban por sí solas. El texto comparaba los ingresos obtenidos por los dos peces gordos del arte internacional, Fanzhi Zeng y Anish Kappor, en un mismo período de tiempo. El primero, generó el 93% del ingreso de sus ventas en Hong Kong y China, mientras que el 99% de los ingresos del artista indio provenían de Estados Unidos y UK. Sintomático resulta también que 13 de las 20 casas de subastas más importantes del mundo, por lo que al arte contemporáneo se refiere, se encuentren en China, mientras en India las casas de subasta están todavía en reciente desarrollo.

Anish Kappor ante su escultura “Leviathan” en el Grand Palais.

  Fanzhi Zeng durante su primera exposición en España en la Fundación Godia en 2009.

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